LA CASA DEL ROBLE MORADO,
MONUMENTO O ALBERGUE.
Autor: Arq. Omar Seijas
FOTOS : OMAR SEIJAS
La obra del Arquitecto Rogelio Salmona , es un misterio sin develar , la arquitectura para él, según sus más cercanos colaboradores “ era un todo ,un universo, un continente, una geografía que superaba todos los límites y la volvía territorio de la fantasía, del deseo y de los derechos.”
Sus proyectos divagaban entre el pasado y el presente , sus referencias históricas producto de sus viajes, su experiencia en el taller del maestro Le Corbusier , sus visitas a las zonas arqueológicas mayas y aztecas , sus croquis de Venecia ,Florencia , los callejones de Perugia y la Plaza del Campo en Siena , dieron luces para el maduro proceso de formación del más importante arquitecto de Colombia.
Salmona aprendió a canalizar su rebeldía, sobre todo contra el “estilo internacional” , anunciando a viva voz su carácter latinoamericano y sobre todo colombiano, con interés profundo en la historia y la realidad del nuevo mundo. Su formación europea por su relación ambigua con el maestro Le Corbusier, y más tarde con su experiencia positiva con el Arq. Jean Prouvé, lo llevan de regreso a Colombia en 1958 cerrando el capítulo y teniendo claro que su destino lo dibujaría en su país.
Los proyectos de Salmona ya a su regreso a Colombia , siempre mostraron visos de aperturas a nuevas posibilidades , nuevos caminos , aunque siempre referenciados al proyecto anterior o a la clave histórica, sus visitas a lo precolombino mexicano , lograron marcar un carácter ceremonial en sus trabajos , la calle de los muertos en el conjunto Teotihuacan , la zona arqueológica de Uxmal , Palenque , enviaron códigos que más tarde observaríamos en sus obras, el rito de accesar , habitar y vivir una obra en plenitud, encuentran su ideograma en sus memorias viajeras.
El agua como material de composición y construcción en sus obras, referencia del Patio de Los Leones de la Alhambra, ó de los Jardines Generalife , el agua quieta versus el agua intranquila , definidora de límites al igual que las sombras , la búsqueda se fundamentaba en una experiencia sensorial más allá de los cinco sentido , característica predominantemente abstracta en toda la obra de Salmona.
Entre sus obras más emblemáticas podemos mencionar , el conjunto multifamiliar en el Barrio san Cristóbal en Bogotá, la Sede de la Sociedad Colombiana de Arquitectos , la Casa Alba, el conjunto residencial Torres del Parque , quizás su obra más emblemática de los años 60 , por su vida en colectivo , la Casa de los Huéspedes Ilustres de Colombia ,ubicada en Cartagena, motivo de este artículo ,el Museo de Arte Moderno de Bogotá , la Casa Arango, el Archivo General de la Nación, el Edificio de Posgrados de la Universidad Nacional, y la que yo considero como su obra maestra, la Biblioteca Virgilio Barco , ubicada dentro del Parque Simón Bolívar en la Ciudad de Bogotá, cierra el rico repertorio de la arquitectura de un pensador y de un arquitecto inteligente como lo era el Arq. Rogelio Salmona.
Pero para muchos, su obra más significativa fue la Casa de los Huéspedes Ilustres de Colombia , la cual considero que es un resumen conceptual de los valores permanentes, que Salmona gestionó en sus especulaciones arquitectónicas durante todo su oficio espacial y sensorial. Espacios que se abren y se cierran , las vistas adrede incompletas y curiosas, los patios temáticos y el claustro con sus luces y sombras , los límites y los anti-límites , la casa y la anti-casa , la presencia del agua de nuevo , la vegetación como tema , la creación desde la nada; si nos damos cuenta de lo abstracto de los comentarios expresados, es que entendimos el mensaje del maestro Salmona.
El tema de los múltiples patios sucesivos, siempre con un protagonista vegetal , el patio del árbol de caucho , el patio del roble morado, el patio de las trinitarias , son espacios con la cualidad de emocionar, sorpresivos y diferenciados.
La factura artesanal de esta obra es otro valor agregado, se incorpora el trabajo artesanal al proceso creativo arquitectónico, la coralina, el ladrillo y el concreto, definen la arquitectura de esta casa como una expresión cultural más allá de lo técnico y lo estético, su aura de fábrica antigua se manifiesta en todos los recorridos , lo ortogonal de su composición es un marcado rasgo de rigidez que se contrapone a los 32 niveles distintos que posee la casa ,los cuales forman parte importante de la narración arquitectónica de la obra de Salmona en este libro construido a modo de casa, a pesar de que es la obra más inaccesible por su carácter de residencia presidencial.
Si bien es cierto que la Casa de los Huéspedes Ilustres , tiene un 50 % de zonas compositivas adicionales a lo estrictamente funcional , es cierto también que la intención de Salmona a mi juicio fue hacer un pabellón de exposición , para comprobar el alcance de su obra y de sus recursos compositivos y exponerlos al mundo , se detectan dos fundamentos evidentes , según lo menciona un estudioso de la obra de Salmona como lo es el Arq. Germán Téllez en su libro , “Rogelio Salmona, obra completa, 1959/2005” :
- La simpatía ideológica en la yuxtaposición de los espacios abiertos sucesivos, diagonales o no.
- No descartar las referencias históricas como respaldo ideológico de inspiración formal.
Esto produce en definitiva un notable carácter ambiental con recorridos internos claramente no funcionales que comunican los claustros entre sí, más recorridos evocativos que utilitarios.
La casa es un continuo relato abstracto, no se puede comprender con un mecánico pensamiento, es una arquitectura del alma y del corazón más que del intelecto. Comentaba Salmona en uno de sus escritos , “ En cada obra se perfila la necesidad de sobrepasar el estricto funcionalismo y de enriquecer las formas y espacios, relacionándolos con el entorno histórico y geográfico”. Pienso que ese sobrepasar deja a veces de lado la verdadera esencia del habitar y aquí la crítica a la casa , los espacios utilitarios , la cocina , el salón , el estudio , los dormitorios, quedan como ambientes accesorios , de allí el término anteriormente utilizado “la anti-casa”, claro está tomando en cuenta que es una casa para huéspedes eventuales, esto no es lo importante , aquí los arquitectos que hemos visitado esta obra , cerramos los ojos y nos entregamos a lo sensorial , a lo intangible, y a la poética construida , recorremos los techos visitables , las rampa que conduce hacia la modesta historia de las ruinas del Fuerte de San Juan de Manzanillo, parte de la composición, observamos la bahía de Cartagena y regresamos a mirar los patios, para darnos cuenta que esta obra debe su fuerza, al azar y a la intuición como aportes de diseño.
Esta obra como hito solitario , calcinado por el sol y el paisaje , se acompaña muy bien con la variada flora nativa de la región de Cartagena de Indias, para protegerse de la brisa marina y del trópico hostil, la duda quedará en la validez del concepto ,si se trata entonces de un monumento o se trata de un albergue.
“ … es claro que la arquitectura no se puede apreciar a través de fotografías, porque tiene una música, una textura, un olor, un sabor, que no pueden abarcar solamente los ojos.”
Rogelio Salmona.
Arq. Omar Seijas
